Das Konzil von Nikaia im Jahre 787 stellt Feinheiten klar, aber löst das Problem nicht, als es erklärt, dass die Bilder Ehrfurcht und Respekt, aber keine Anbetung verdienen.
Von da an ist der Triumph der Bilder überwältigend gewesen (bestätigt durch das Konzil von Trient und die barocke Apotheose bis hin zu den Tagen der Event-Gesellschaft).
Aber die streitenden Parteien haben in ihrer Wachsamkeit nicht nachgelassen, sondern die Bildträger, Taktiken und Ideologien vielmehr verfeinert.
universes-in-universe.deIn the year 787, the Nicene Council clearly states the finer points, but it does not solve the problem when it states that the images deserve honor and respect but not worship.
From this point on, the triumph of the images has been overwhelming (confirmed by the Council of Trient and the baroque apotheosis up to the days of the event society).
However, the quarreling parties have not lowered their vigilance but rather have refined the image carriers, tactics and ideologies.
universes-in-universe.deMünchner Philharmoniker
<meta name="description" content="Von Wagner als "Apotheose des Tanzes" bezeichnet, folgt die 7. Symphonie jedoch nicht wie die 5. oder 6. irgendeiner Idee oder einem Programm, sondern ist wie die Symphonien 1 bis 4 absolute Musik.
www.mphil.deMunich Philharmonics
<meta name="description" content="Although described by Wagner as "the apotheosis of dance", the Seventh Symphony however does not follow an idea or program like the 5th and 6th, but is rather absolute music like Symphonies 1 to 4.
www.mphil.deInfo
Von Wagner als "Apotheose des Tanzes" bezeichnet, folgt die 7. Symphonie jedoch nicht wie die 5. oder 6. irgendeiner Idee oder einem Programm, sondern ist wie die Symphonien 1 bis 4 absolute Musik.
www.mphil.deInfo
Although described by Wagner as "the apotheosis of dance", the Seventh Symphony however does not follow an idea or program like the 5th and 6th, but is rather absolute music like Symphonies 1 to 4.
www.mphil.deMünchner Philharmoniker
< meta name = " description " content = " Von Wagner als " Apotheose des Tanzes " bezeichnet, folgt die 7. Symphonie jedoch nicht wie die 5. oder 6. irgendeiner Idee oder einem Programm, sondern ist wie die Symphonien 1 bis 4 absolute Musik.
www.mphil.deMunich Philharmonics
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www.mphil.deWir verdanken mithin den Namen Frédéric Chopin.
Gegen Ende seines Lebens komponierte er als nostalgische Apotheose “La Barcarolle” opus 60, voller italienischer Lyrismen und ungewöhnlich für diesen Polen, der sehr von seiner Herkunft geprägt war.
Es ist dies keine fröhliche Musik, aber eine Musik die froh stimmt durch die auserlesene Harmonie all ihrer einzelnen Elemente.
www.labarcarolle.chHe indeed appreciated music and to him romanticism was not an empty word.
It’s Frédéric Chopin, who, at the end of his life, composed « La Barcarolle » opus 60, as a nostalgic apotheosis. An Italian lyrism, a bit peculiar for his Polish man very stamped with his origins.
It’s not a happy music, but the exquisite harmony of all the elements makes one ever pleased.
www.labarcarolle.chEs gab eine Zeit, da galt Peter O’Toole, der am Samstag im Alter von 81 Jahren gestorben ist, als der schönste Mann, den sich das Kino je erträumt hatte.
Mit sonnengebräunter Haut und strahlend blauen Augen zum blütenweißen Burnus verkörperte er als T.E. Lawrence in „Lawrence von Arabien“ 1962 die Apotheose des Wüstenvisionärs, den perfekten britischen Gentleman-Entdecker, der mit seiner Ekstase und seiner Pein vor Augen führte, wie süßlich Rudolph Valentinos Scheichs doch gewesen waren.
at.blouinartinfo.comJust once, Peter O’Toole, who died on Saturday at age 81, seemed like the most beautiful man the cinema had ever dreamed up.
With his burnished skin and his faraway blue eyes, offset by a white Bedouin robe and burnoose, O’Toole’s T.E. Lawrence in “Lawrence of Arabia” (1962) was the apotheosis of the desert visionary — the quintessential English gentleman-adventurer, whose ecstasy and agony reminded us how novelettish had been Rudolph Valentino’s sheiks.
at.blouinartinfo.comMit dem großflächigen Wolkenobjekt Gloria II beim Zugang zur Empore der Schlosskapelle greift Tusch gezielt das Sujet des Wolkenbildes als bedeutendes Element der Barockmalerei und -skulptur auf.
Bei Darstellungen der Apotheose – der Überwindung des irdischen Lebens und Aufnahme in den transzendenten Raum – spielt es als Motiv eine zentrale Rolle.
Gerold Tusch überführt die Wolke in eine neue Form, die durch ihre räumliche Nähe zum himmlischen Raum der Schlosskapelle zu dessen zeitgemäßer Entsprechung und Erweiterung wird.
www.belvedere.atIn his large-scale cloud object Gloria II, at the entrance to the gallery of the Palace Chapel, Tusch focuses on the cloud image as an important element in Baroque painting and sculpture.
In depictions of an apotheosis – acceptance into a transcendental realm leaving all earthly existence behind – this played a key role as a motif.
Gerold Tusch transports the cloud into a new form, placing it close to the heavenly space of the Palace Chapel and thus becoming its contemporary counterpart and extension.
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