Die archaische Landschaft wird zum mystischen Raum, enigmatisch und ambivalent.
Sie ist Gefängnis und Freiraum, Behausung und Bedrohung, Projektionsfläche innerer Befindlichkeit.
In der Eröffnungssequenz seiner kongenialen Verfilmung Suna no Onna (Die Frau in den Dünen) von 1964, zu der Kobo Abe das Drehbuch lieferte, lässt Regisseur Hiroshi Teshigahara auf die rätselhafte Detailaufnahme eines einzelnen Sandkorns die Monumentalität einer Düne folgen.
www.alexandersteig.comThe archaic landscape becomes a mystic space, enigmatic and ambivalent.
It is a prison and an area of freedom, a dwelling and a threat, the projection space of inner mental states.
In the opening sequence of Hiroshi Teshigahara’s congenial film adaptation Suna no Onna [The Woman in the Dunes] from 1964 for which Kobo Abe wrote the screenplay, the director depicts the monumentality of a dune following close upon a mysterious detailed image of a single grain of sand as if he simultaneously saw an all-encompassing metaphor in the tension field of the particle and the whole, the individual and the universe with microstructure and macrostructure.
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