Auch der Beginn des einfach A-BA- B-A mit Coda gestalteten Adagio kann als Ausdruck einsamer Verlassenheit, der tristen Lebensumstände zum Zeitpunkt der Komposition, gedeutet werden :
Pizzikato-Triolen der Streicher stehen von der Oboe gesungene Duolen quer – eine „traurige Weise“ als Erinnerung an Wagners Tristan, der Bruckner stark beeinflusste?
Ein einziges Mal unterwarf er selbst das Scherzo der Sonatenhauptsatzform „en miniature“ (zudem gleichen die ersten 8 Takte der Streicher-Begleitung exakt den ersten 4 des vorangegangenen Satzes):
www.oehmsclassics.deThe beginning of the Adagio, a simple A-B-A-B-A with coda, can be interpreted as an expression of lonely abandonment, as Bruckner ’ s sad circumstances when he wrote this work.
Pizzicato triplets in the strings are at odds with the duplets sung by the oboe – a “sad tune” reminiscent of Wagner’s Tristan, which had immensely influenced Bruckner?
Only one single time did Bruckner press a Scherzo into sonata-form “en miniature” (with the first eight bars of the string accompaniment identical to the first four of the previous movement as well).
www.oehmsclassics.dealle Finessen möglicher Wirkungen von Klangfarben der Violine ausgeschöpft.
Da wurde gezupft und gestrichen mit den vielfältigsten Bogenstricharten für ganz unterschiedliche Klangfarben, da gab es Doppelgriffe mit Pizzikato-Begleitung, Glissandi glitten die Saiten rauf und runter, eine Flageolett-Melodie oder das Spiel mit Dämpfer gaben wieder neue Klangfarben her […]. […]
Suiten und Divertimenti von Haydn oder Mozart waren zu ihrer Zeit auch nichts anderes als hübsche Unterhaltungsmusik.“ Frankfurter Neue Presse, 22.2.2014 – Brigitte Gaiser
www.peermusic-classical.deWith his ambitious work ‘ Orient Express ’, Tonio Geugelin ( * 1991 ) has coaxed all the finesse of possible timbral effects from the violin.
Plucked and bowed using the most varied techniques of bowing to create the most widely diverse timbres, double stops with pizzicato accompaniment, glissandi gliding up and down the strings, a melody of harmonics, or playing with the mute created ever new timbres […]. […]
Suites and Divertimenti by Haydn or Mozart were also nothing more than pretty popular music in their day.”
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